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23일 개봉한 ‘암살자(들)’이 추석 연휴 박스오피스 1위를 가져갔다. 25일부터 27일까지 사흘간 111만 9,156명을 동원한 ‘암살자들 흥행’은 누적으로 156만 6,222명까지 쌓았다. 영화진흥위원회 영화관입장권 통합전산망(28일 기준) 수치다.

개봉 직후 주말 사흘 동안에만 100만 명 이상이 극장을 찾았다. 같은 기간 ‘오디세이’가 36만 4,763명, ‘인턴’이 20만 6,347명을 모은 것과 비교하면 ‘암살자들 흥행’의 1위는 격차까지 선명하다.

1. ‘암살자들 흥행’ 성적표 — 개봉 4일 만에 100만

허진호 감독의 ‘암살자(들)’은 1974년 8월 15일 발생한 영부인 저격 사건의 의혹과 배후를 추적하는 작품이다. 형사 철구(유해진), 신문사 사회부장 재환(박해일), 신입 기자 영일(이민호)이 엇갈리는 증언과 수사 과정을 좇는 구도다.

필자가 눈에 띄는 부분은 3인 구도다. 수사 기관·언론·신인의 시선이 한 사건에 동시에 모이는 구조라 단순 스릴러가 아니라 한국 현대사 논점과 맞닿는 층위가 만들어진다. 4일 만에 100만 관객 돌파라는 수치는 ‘관객 동원력’과 ‘사회적 화제성’이 동시에 작동할 때 나오는 곡선이다.

2. 유해진의 ‘휴일 흥행 보증수표’ 공식

유해진은 올 들어 휴일 시즌 흥행을 두 번째로 견인하고 있다. 설 연휴 때 개봉한 ‘왕과 사는 남자’는 1,693만 관객까지 모았다. 같은 배우가 추석 시즌에 다시 정상에 올랐다는 점에서 ‘암살자들 흥행’은 우연이 아닌 흐름으로 읽힌다.

장르 결을 보면 ‘왕과 사는 남자’는 사극·추적극, ‘암살자(들)’은 수사·미스터리 톤이다. 장르는 다르지만 가족 단위 관객과 성인 관객을 동시에 흡수하는 배우 이미지가 공통분모다. 실무자 입장에서 흥행 마케팅을 짤 때 배우 단일 변수만으로 휴일 시즌을 연거푸 열었다는 기록은 흔치 않다.

3. 추석 주말 박스오피스 1~6위 한눈에

2위부터 6위까지는 다음과 같이 집계됐다(25~27일 사흘, 영화진흥위원회 통합전산망).

2위 ‘타짜: 벨제붑의 노래’는 청소년 관람불가 등급임에도 주말 56만 6,526명을 끌어모았다. 누적 83만 3,030명으로 100만 관객 돌파가 코앞이다. 3위 ‘오디세이’는 누적 1,178만 3,297명, 1,200만까지 약 21만 7,000명 남았다. 직전 주말 대비 관객이 늘었다는 점에서 장기 흥행 곡선이 꺾이지 않고 있다.

4위 ‘인턴'(최민식·한소희 주연)은 추석 주말에도 20만 명 이상을 동원했다. 5위 ‘가능한 사랑'(전도연·설경구·조인성·조여정 주연)은 11월 6일 넷플릭스 공개에 앞서 일부 극장에서 2주간 한정 상영된다. 6위 ‘옵세션'(마이클 존스턴·인디 네버레티 주연)은 누적 84만 9,155명까지 집계됐다.

4. ‘암살자들 흥행’과 사회적 논란

‘암살자들 흥행’은 흥행과 동시에 사회적 담론을 끌어안고 있다. 1974년 8·15 영부인 저격 사건이라는 실존 사건을 다룬 데 따라 유족, 평론가, 정치권(국민의힘 등)에서 표현의 자유·역사 인식을 둘러싼 논란이 동시 제기된 것으로 보고된다.

다만 원문에서 진영별 구체적 발언 내용은 정리되지 않았다. 본격적인 논란 정리에는 유족 측 입장, 영화 평론가의 작품 평가, 정치권의 입법·성명 등이 추가로 확인돼야 한다. 필자는 이 구간이 가장 의미 있다고 본다. 흥행과 논란이 동시에 진행되는 이례적 흐름 자체가 ‘암살자들 흥행’의 성적표만큼이나 묵직한 변수이기 때문이다.

추석 시즌에 한국 신작 2편(‘암살자(들)’·’타짜: 벨제붑의 노래’)이 1·2위를 나눠 가진 가운데, ‘오디세이’는 3위로 밀려났다. ‘암살자들 흥행’은 단순한 흥행 성적을 넘어 사회적 담론까지 동시에 견인하고 있다는 점에서 차주 박스오피스 숫자보다 평가의 무게가 더 묵직하다.

참고: 머니투데이 원문 보기